[ 游湿地 摘枇杷的 练功房 ]天下真花独牡丹

枫叶流丹

“闹”字与“弄”字

“红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄 影（２）

”，著一“弄”字，而境界全出矣。

（１）　宋祁【玉楼春】：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬 烟外晓寒轻， 
红杏枝头春意闹。　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒 劝斜阳，且向花 
间留晚照。” 
（２）　张先【天仙子】 ：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 
临晚镜，伤流景，往 事后期空记省。　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘 
幕密遮灯，风不定 ，人初静，明日落红应满径。” 

枫叶流丹

太白纯以气象胜

太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。（１）”寥寥八字，遂关千古登 临之口。

后世唯范文正之渔家傲（２），夏英公之喜迁莺（３），差足继武，然 气象已不逮

矣。

枫叶流丹

温韦冯词品

“画屏金鹧鸪（１）”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语（２）”， 端己语

也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（ ３）”，

殆近之欤？

（１）　温庭筠【更漏子】：“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。 
画屏金鹧鸪。　香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。” 
（２）　韦庄【菩萨蛮】：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美 
人和泪辞。　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。” 
（３）　冯延巳【菩萨蛮】：“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干， 
翠屏烟浪寒。　锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。” 

枫叶流丹

后主不失其赤子之心

词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为 人君所

短处，亦即为词人所长处。

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主词以血书者

尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋 道君皇

帝【燕山亭】词（１）亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有 释迦基督

担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

（１）　宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）：“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀 
注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲 
院落凄凉，几番春暮。　凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水 
千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。” 

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温冯词评

张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约（１）。”余谓：此四字唯冯正中足以当 之。刘

融齐谓：“飞卿精妙绝人。（２）”差近之耳。

（１）　张惠言《词选序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。” 
（２）　刘熙载《艺概　词曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。” 

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南唐中主词

南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲（１）。”大有众芳芜秽 ，美人

迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知解 人正不易

得。

（１）　李〔王景〕【浣溪沙】：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光 
共憔悴，不堪看。　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。” 

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句秀、骨秀与神秀

温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。




李后主词眼界大

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存 置诸温

韦之下（１），可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东（２）”、“流 水落花春

去也，天上人间（３）”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？

枫叶流丹

（１）　周济《介存斋论词杂著》：“毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆 
亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。” 
（２）　后主【相见欢】：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。　胭 
脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！” 
（３）　后主【浪淘沙】：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知 
身是客，一晌贪欢。　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也， 
天上人间。” 

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李后主性情真

客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传 》、

《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真 ，李后

主是也。

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冯词开北宋风气

冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词皆 在《花

间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也（１）。

（１）　龙沐勋《唐宋名家词选》：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中 
词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非 
是。” 

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欧词本冯词

欧九【浣溪沙】词：“绿杨楼外出秋千。（１）”晁补之谓：只一“出”字 ，便后

人所不能道。余谓：此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（２）” ，但欧语

尤工耳。

（１）　欧阳修【浣溪沙】：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋 
千。　白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。” 
（２）　冯延巳【上行杯】：“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳 
外秋千出画墙。　春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。” 

枫叶流丹

冯词开北宋风气

冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词皆 在《花

间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也（１）。

（１）　龙沐勋《唐宋名家词选》：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中 
词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非 
是。” 

枫叶流丹

冯正中《醉花间》

正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊衔巢，

斜月明寒草（１）”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁（２）”、孟襄阳之“ 疏雨滴梧

桐（３）”不能过也。

枫叶流丹

（１）　冯延巳【醉花间】：“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月 
明寒草。　山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢 
会少。” 
（２）　韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更， 
流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。” 
（３）　《全唐诗》卷六：孟浩然句，“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟 
浩然集》序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云「微云 
淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。” 

羊羽

我也来练功

枫叶流丹

永叔学冯词

梅圣俞【苏幕遮】词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。（１） ”刘融

斋谓：少游一生似专学此种（２）。余谓：冯正中【玉楼春】词：“芳菲 次第长相

续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。（３）”永 叔一生似专

学此种。

枫叶流丹

（１）　梅尧臣【苏幕遮】（草）：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。 
独有庚郎年最少。□〔上穴下卒〕地春袍，嫩色宜相照。　接长亭，迷远道。堪怨 
王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。” 
（２）　刘熙载《艺概　词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。” 
（３）　冯延巳【玉楼春】：“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒 
开，南蒲波纹如酒绿。　芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫 
为伤春眉黛促。” 

枫叶流丹

忧生忧世词

“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。（１）”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独 上高楼，

望尽天涯路（２）”似之。“终日驰车走，不见所问津。（３）”诗人 之忧世也。

“百草千花寒食路，香车系在谁家树（４）”似之。

（１）　《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所 
骋。” 
（２）　晏殊【蝶恋花】见二四注。 
（３）　陶潜【饮酒】第二十首：“羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝 
使其纯。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗绝微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝 
成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲？终日驰车走，不见 
所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕罪人。” 
（４）　冯延巳【鹊踏枝】：“几日行云何处去，忘却归来，不道春将暮！百草千 
花寒食路，香车系在谁家树？　泪眼倚楼频独语：双燕来时，陌上相逢否？撩乱春 
愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。” 

枫叶流丹

三种境界

古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上 高楼，

望尽天涯路。（１）”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。（２）

”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 。（３）”

此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为 晏欧诸公所

不许也。